đšâđVarje tisdag dechiffrerar StĂ©phaneteknikens inverkan pĂ„ ekonomin och samhĂ€llet... LĂ€s mer om detta brev:NĂ€r det gĂ€ller
Du Àr nu 6 560 prenumeranter. Tack för din lojalitet och vÀlkommen till det nya och nya.
UpptÀckte du det hÀr brevet via en annan kanal? Prenumerera för att fÄ det levererat direkt till din inkorg:
Jag delades nyligen en video av en pianist som demonstrerade "themusikalisk kollapsâ av James Bond-krediter genom tiden. Analysen Ă€r exakt. Presentationen Ă€r anmĂ€rkningsvĂ€rd och uppriktig.
Det Àr sÄ frestande att följa i fotspÄren av dem som Ängrar förr, sÄ varför sura dess njutning? Men jag sitter kvar med en rolig kÀnsla pÄ slutet.
Eftersom jag brinner för musiksektorn, ville jag dekryptera dekrypteringen. SÀtt det i perspektiv med hÀnsyn till tidigare teknisk utveckling och framtida löften. FörestÀll dig framför allt vilken inverkan det senare har pÄ den mycket speciella ekonomiska modellen för skapelsen.
Eftersom den senaste utvecklingen erbjudersvindlande utsikter. Kapaciteten hosgenerativ artificiell intelligens (AI)att âskapaâ verk riskerar att rubba den brĂ€ckliga balansen mellan kreatörer, producenter och distributörer. Deras spridning kommer ocksĂ„ att störa vĂ„r förmĂ„ga att helt enkelt urskilja "riktig" musik frĂ„n syntetisk musik.
Kommer inte den verkliga kollapsen vara inneren och skÀr förslitning av sanna skapelser?Vi kan Ängra Billie Eilish i morgon som vi Ängrar Michel Legrands talang idag.
đŻ Den hĂ€r veckan
Med varje bokstav dechiffreras ett nytt Àmne: musikens utveckling i början av spridningen av generativa AI: er
Jag kĂ€nde inte Ătienne GuĂ©reau innan jag sĂ„g hans video "The Collapse of the Musical Level". Den hĂ€r typen av titel brukar uppmuntra mig att gĂ„ vidare, men det mĂ„ste erkĂ€nnas att det vĂ€ckte min nyfikenhet att stĂ€lla John Barrys nostalgiker mot Adele-fans.
Till en början helt enkelt nyfiken lĂ€t jag mig besegras av den lĂ€tthet med vilken kritikern spelar om teman pĂ„ pianot. Ătienne tar sig tid att dechiffrera varje harmonisk eller rytmisk subtilitet och avslöjar för ossosynlig arkitektur av de mest anmĂ€rkningsvĂ€rda melodierna.Det Ă€r enkelt, effektivt (kamera i ansiktet och kamera pĂ„ hĂ€nderna), med detta "sanna" tal som gör underverk.
Vi trodde att vi var pÄ café du commerce och vi befinner oss i ettmÀstarklassmusikalisk. De 200 000 visningarna och tusentals kommentarerna vittnar om detta. Pianisten skyndade sig att slÀppa en uppföljare, denna gÄng om (den musikaliska kollapsen i) tecknade serier.
Kritikens konst Àr svÄr
Med mycket pedagogik, tack vare GuĂ©reau, (Ă„ter)upptĂ€cker vi genialiteten i vissa kompositioner och tolkningar frĂ„n 60-talet till 90-talet.JĂ€mförelsen med nyare produktioner Ă€r desto mer plĂ„gsam. Tonal och rytmisk fattigdom, brist pĂ„ spĂ€nning och nyans, brist pĂ„ fĂ€rg och substans: Ătienne gillade inte alls soundtracken till Skyfall (AdĂšle) och No Time To Die (Billie Eilish).
Det finnsJean-Pierre kaffei honom nÀr han slÀpper taget om "ah men nej men förlÄt!", drÀpar "Disgusting D" av en melodi eller förkastar rösten av "kid under Lexomil" av den kaliforniska sÄngaren.
Men de brutala reklampauserna pÄminner oss om att vi finns pÄ YouTube, dÀr vi inte ostraffat kritiserar planetstjÀrnor. Om de allra flesta groupies berömmer hans passion för att förklara och dechiffrera, tvekar vissa inte att kasta bumerangen tillbaka pÄ honom. Pianistens kritik liknas vidnedlÄtenhet, anakronism ochÀvenklassförakt. En musiker frÄnjazz45 Är gammal Àr nödvÀndigtvis skyldig till att inte förstÄ dagens "populÀra" musik och föredrar förrs klassiker #OKBoomer. "Jag vet att jag kommer att passera för en gammal c... men..." upprepar han sig sjÀlv efter behag.
FrÄn nedgÄng till kollaps
Termen "kollaps" anvÀnds vanligtvis av forskare somPaul Servigneatt prata om effekterna av klimatförÀndringar, energikrisen och förlusten av biologisk mÄngfald pÄ vÄr civilisation.
Helt till sin indignation vill pianisten övertyga oss om att det Àr med kulturen som med de levande: nedgÄngen i den musikaliska nivÄn skulle ocksÄ varasystemisk och irreversibel. Vi skulle utan att veta om det bevittna utplÄningen av +4-ackordet, appoggiatura och moll 13:e intervallet! Fattigdomen i Hans Zimmers kompositioner kunde fÄ oss att tappa smaken för saken, smaken för saken vÀlgjord som skrivaren Otis sa.
Jag kan inte urskilja om anvĂ€ndningen av termenkollapshar blivit ett hackigt uttryck som mĂ„nga andra, bara en vĂ€djan till deklinister eller om kritikern spelar pĂ„ ett mer tvetydigt ackord. I sin andra video om tecknade filmer blir han lite snubblad (personlig Ă„sikt) av att sĂ€ga att "om 12-Ă„ringar kan vĂ€lja att byta kön, dĂ„ Ă€r de tillrĂ€ckligt stora för att fĂ„ en musikalisk utbildning"...đ€š
Vad sÀgs om att lÀmna barnen ensamma?
Precis, frammanandet till varje pris av barns öde för att motivera hans resonemang Àr lite som Point Godwin. "Du kanske inte hÄller med eller Àr inte kÀnslig för mina argument, men slutligen: tÀnk pÄ dina barn". Utan att vara barnpsykiater tillÄter jag mig att tvivla pÄ att frÄnvaron av att lyssna pÄ Brahms Toccata eller Michel Legrands orkestrationer handikappar vÄra kerubers öron för livet. JÀmför en dÄlig musikalisk utbildning med entraumapsykoanalys förefaller mig helt tvingande. Lyckligtvis finns det ingen Älder för att fÄ smaken.
Klimatdebatternas manikeism genomsyrar alltsÄ alla omrÄden och tvingar fram farliga överdrifter. VÀlkommen till 2020-talet.
Ju större det Àr, desto mer Àr det acceptabelt
Det ska sĂ€gas att det Ă€r nivĂ„ framför. Ătienne GuĂ©reau skulle förmodligen ha kvĂ€vts om han hade lĂ€st dettauttalande lĂ„nat ut tillSam Mendes le rĂ©alisateur de Skyfall: "TvĂ„ mĂ„nader senare skickade hon en musikfil till Mendes, som sĂ€ger att han lyssnade pĂ„ lĂ„ten pĂ„ repeat i timmar medan han körde genom landsbygden pĂ„ vĂ€g frĂ„n en inspelningsplats. Han spelade den sedan för producenten Barbara Brocolli och Daniel Craig, "som bĂ„da fĂ€llde en tĂ„r, eftersom det Ă€r den förstaBraBondlĂ„t.â
ĂversĂ€ttning: "TvĂ„ mĂ„nader senare skickade (sĂ„ngerskan AdĂšle) sitt spĂ„r till Mendes, som lyssnade pĂ„ det pĂ„ repeat pĂ„ vĂ€g till en inspelningsplats. Han spelade den sedan för sin producent Barbara Brocolli och Daniel Craig, som bĂ„da fĂ€llde en tĂ„r, eftersom det var den förstabra musikJames Bondâ.
Vi Àr inte med i den musikaliska analysen. Vi Àr iren hollywood marknadsföringmed sina stora gyllene hovars. Sedan succén med soundtracket till Saturday Night Fever (Du borde dansa, ja!)), har filmmusik blivit en marknadsföringsprodukt som alla andra. Filmmusik lever sin egen existens somendaavsedda att översvÀmma radioapparater och streamingplattformar. James Bonds gjorde motstÄnd ett tag innan de sjönk in i lÀtthet och annan Ätervinning av tricks-that-work.
Kompositionerna av Hans Zimmer och Thomas Newman har blivit en "genre" av 2000-talet i sin egen rÀtt. Deras tolkning av ultrakÀndisar som Adele eller Billie Eilish Àr bara ett steg till i dettavaruföring. De flera Grammy Awards som vunnits av dessa lÄtar fullbordar marknadsföringsplanen.
Vi talar inte lĂ€ngre om filmmusik utan omproduktplaceringpĂ„ samma sĂ€tt som att Aston Martin DB övergavs (helgerhelgen) till förmĂ„n för en vanlig BMW, med dessutom ett förbud att skada den i scenariot. SĂ„ nĂ€r Ătienne GuĂ©reau kritiserar dessa "lĂ„tars "krassiga obehag" och bristen pĂ„ substans, Ă€r det han verkligen fördömer att dessa "filmhĂ€ndelser" förnyas nĂ€stan varje Ă„r.
Det finns dÀrför ingen anledning att slösa tid pÄ att analysera den musikaliska kvaliteten pÄ stycken varsden enda avsikten Àr att "snÀlla" utan att ta nÄgra risker, vilket de lyckas anmÀrkningsvÀrt vÀl. LÄt oss leta efter avsikten, inte talangen.
Slutet pÄ början eller början av slutet
Den senaste tekniska utvecklingen kan fÄ Guéreaus kritik att se ut som en demonstration av lamptÀndare Är 1900.
IVad musikhistorien berÀttar om den framtida inverkan av artificiell intelligensvi identifierar konsekvenserna av samtida teknologier pÄ musikaliskt skapande:
Mediernas utveckling och sedan spridningsmedlen.
Standardiseringen av innehÄllet sedan homogeniseringen av melodierna med "variationen".
Utvecklingen av inspelnings- och lyssningstekniker: miniatyrisering, spatialisering och igenkÀnning av ljud.
Uppkomsten av sÀtt att redigera musik, frÄn studion till smartphones.
Och slutligen upplösningen av reglerna för immateriella rÀttigheter.
Men det var innan:före uppkomsten av generativ artificiell intelligensoch deras förmÄga att designa kompletta musikstycken med bara nÄgra klick. Designa dem och distribuera dem en masse.
I likhet med spam-e-postmeddelanden som skickas i miljarder (90 för att vara exakt) varje dag, kommer maskingjorda musikspÄr att svÀmma över vÄra leveranskanaler. Spotify listar redan100 000 nya spÄrvarje dag. Chefen för Universal förstod detta vÀl, med hÀnvisning till "den senaste explosionen av innehÄll som, om det lÀmnas okontrollerat, kommer att leda till spridningen av oönskat innehÄll pÄ plattformarna och problem med ÀganderÀtten". Trevlig underdrift.
Smarta smÄ killar testar redan nerverna pÄ plattformarna genom att skapa falska lÄtar Ä ena sidan och falska konton Ä andra sidan för att "lyssna" pÄ dem för att generera (riktiga) inkomster. Genom att underlÀtta distributionen av innehÄll till det yttersta och begrÀnsa kampen mot bedrÀgerier Àr dessa plattformar fÄngade i sitt eget spel.
Vilken blir platsen för skapelsen i dettabig bangmusikal?
Vi vet att generativa AI inte skapar: de designar genom att lÄna och imitera befintliga skapelser. Deras kommande spridning kan vara oroande pÄ flera punkter:
Vem kommer fortfarande att gÄ med pÄ att skapa för att bli "pumpad av AI"?
Hur kommer upphovsrÀtten att fördelas och ersÀttas (om nÄgon)?
Vad finns kvar att kopiera nÀr AI-genererad musik Àr huvudkÀllan till AI-genererad musik?
Den musikaliska kollapsen Àr utan tvekan den nÀst bÀsta efter vad som vÀntar oss med generativ musik.
L'ouroboros, ellerorm som biter i svansen, markerade i mytologin grÀnsen mellansubstantiv, skaparguden och mÀnniskornas ordnade vÀrld. Den har anvÀnts för att symbolisera cykeln av tid och evighet, solens Äterfödelse varje morgon eller de dödas uppstÄndelse.
Kommer inte mekaniseringen av musikalisk komposition att nÄ den punkt dÀr ormen kommer att bita sig i svansen, vilket resulterar i enallmÀnt slitage i skapelsen? Naturligtvis satte bloggar inte stopp för tidningar eller böcker, och TV dödade inte teater. Men framstegen inom artificiell intelligens handlar om utformningen av verk, inte bara deras spridning. LÄt oss istÀllet titta pÄ vad falska Twitter-konton har gjort med nyheterna.
Vad kommer vi att vÀlja att lyssna pÄ imorgon, vem kommer att Àga rÀttigheterna, och vad blir den ekonomiska modellen för vad vi kommer att lyssna pÄ?
Musiker kommer att behöva stöd frÄn filosofer - och jurister - för att skydda sina "skapargudar" frÄn mÀnniskors mekaniserade vÀrld.
FortsÀttning följer !
AnvÀndbara resurser relaterade till Àmnet som diskuterades denna vecka.
Degenerativ musikav Google -Förvandla idéer till musik med MusicLM
Den fantastiskahistorik för automatisk instÀllning, uppfann av Andy Hildebrand, en seismologingenjör som insÄg att de autokorrelationsalgoritmer han anvÀnde inom seismologi kunde korrigera den mÀnskliga rösten.Wikipedia
NÀr streamingplattformen Àr klartrick av falskt kontos som följer falska musikspÄrSpotify skjuter ut tusentals AI-tillverkade lÄtar för att rensa bort falska strömmar
DEmajorsÀr för sin del i motvind motspridning av musiksyntetiskt som hotar hela sektornUMG:s Lucian Grainge sÀger att "flod" av AI-innehÄll krÀver nya strömmande betalningsmodeller
YouTube-kanalen förEtienne Guereau Piano Jazz koncept
Ăntligen kan jag inte motstĂ„ att dela en intervju med en av mina favoritdesigners -Michael Gondry, sjĂ€lvportrĂ€tt av en filmskapare i krisoch dess klĂ€mma gjort "för hand" under instĂ€ngningSerge Gainsbourg â La Chanson de PrĂ©vert (musikvideo regisserad av Michel Gondry)
đŹ Meningen
"Vi Àr bara sÄ bra som vÄr nÀsta bild" - Walt Disney.
Gratis översĂ€ttning : "Bara vĂ„r nĂ€sta film kommer att berĂ€tta om vi Ă€r bra eller inte idagâ.
Det Àr över för den hÀr upplagan!
Vi ses nÀsta vecka .
Om du gillade detta brev, lĂ€mna oss ettđför att uppmuntra oss eller skicka oss ett meddelande som svar pĂ„ detta e-postmeddelande. 100 % mĂ€nsklig lĂ€sning garanterad.
Och glöm inteandra nyhetsbrevetav 15 marscher, framtid(er):
đ©đ» đ Varje torsdag berĂ€ttar min sambo NoĂ©miemöjliga framtider inom skönlitteratur.
Prenumerera pÄ Future(s)
Stéphane
jag ÀrStephen Schultz, av15 steg. Den dagen jag Àr konsult Äker jag tÄg över slÀtterna. PÄ natten lÀser och skriver jag detta brev.